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《毒販》以黑幫片的形式，對一個走下坡路的年輕人進行了精湛的人物刻畫。與大多數(shù)柏林學(xué)派電影一樣，這是一部凄涼的電影，但阿爾斯蘭的精確度令人驚訝。他對動作（或者說非動作）的構(gòu)圖幾乎是幾何的，阿爾斯蘭對空間有著敏銳的眼光——空間在他的電影中大多是空的。他的角色迷失在城市中，盡管他們從不孤單。拋開所有傳統(tǒng)的胡言亂語，如性格心理學(xué)或同理心，“經(jīng)銷商”仍然像他的主角一樣反復(fù)無常。這是阿爾斯蘭的“貝林三部曲”的第二部電影，也是第一部被評論家稱為“布列松式”的電影。這是真的。 “經(jīng)銷商”展現(xiàn)了德國電影中罕見的誠實和深度。阿爾斯蘭再也沒有這么好了。