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《面具背后的面孔》雖然通常被認(rèn)為是一部恐怖片，但并不是該類型的純粹例子，而這正是其興趣的關(guān)鍵所在。相反，它解決了預(yù)期的恐怖參數(shù)之外的主題，并提供了對(duì)人類痛苦的不妥協(xié)的看法，面具背后的臉在內(nèi)容和處理上都是一幅真正不同尋常的畫(huà)面。面具背后的面孔講述了一位滿懷希望的新移民 Janos Szaby (Peter Lorre) 抵達(dá)紐約市時(shí)，如何被困在一場(chǎng)酒店大火中，臉上留下了可怕的傷痕。被排斥和拒絕工作雖然仍然可以工作，但他唯一能夠生存的方法就是轉(zhuǎn)向盜竊。因此，《面具背后的面孔》也是一部社會(huì)意識(shí)電影，詳細(xì)描述了被遺棄者，尤其是殘疾人在社會(huì)中的地位，以及犯罪及其原因，以及美國(guó)移民環(huán)境。所有這些主題都以同情和品味來(lái)對(duì)待，避免了前提的可怕潛力。唯一對(duì)杰諾斯友善的人是患有結(jié)核病的小偷 Dinky (George E. Stone) 和盲女 Helen (Evelyn Keyes)。杰諾斯愛(ài)上了海倫，因?yàn)樗撵`魂看到了海倫的善良，但該團(tuán)伙拒絕讓杰諾斯退出球拍并殺死了她。這導(dǎo)致了一個(gè)令人難忘的結(jié)局，Janos 進(jìn)行了自殺式的報(bào)復(fù)，他將這伙人帶到了沙漠并將他們?nèi)祭г谏衬?，在那里他可以看到他們垂死的折磨?《面具背后的臉》的實(shí)際編劇給出了關(guān)于其意圖的線索：盡管屏幕上的寫(xiě)作功勞歸于艾倫·文森特和保羅·賈里科兩個(gè)人（來(lái)自亞瑟·萊文森的故事，改編自托馬斯·愛(ài)德華的廣播劇O'Connell) 腳本表明該圖片實(shí)際上是由 Irmegard Von Cube 編寫(xiě)的，他在 JOHNNY BELINDA (1948) 中探索了類似的主題。風(fēng)格上也適當(dāng)?shù)氐丝植涝?，?dǎo)演羅伯特弗洛里的表現(xiàn)主義傾向的歸化版本，就像杰諾斯和丁基第一次見(jiàn)面時(shí)的海濱場(chǎng)景一樣。面具所要求的抽象表演，連同洛爾的服裝，本身就成了表現(xiàn)主義的工具。導(dǎo)演弗洛里的典型角度鏡頭恰當(dāng)?shù)卮驍嗔烁叨染o張的時(shí)刻，比如當(dāng)杰諾斯在拆除繃帶后第一次看到他的臉時(shí)，或者當(dāng)他試圖從幫派的汽車炸彈中救出海倫時(shí)。面具背后的面孔依賴于強(qiáng)大而有能力的領(lǐng)先表現(xiàn)，而洛雷證明了他在他最好的角色之一中的理想。他不僅要描繪一個(gè)在可怕的命運(yùn)下崩潰的男人，還要對(duì)他的面部肌肉進(jìn)行不可思議的控制，讓他在特寫(xiě)鏡頭中只能通過(guò)眼睛表達(dá)情感。 Lorre 模擬了一個(gè)沒(méi)有面具的面具，效果是通過(guò)白色粉末和兩條膠帶貼在他的臉上，與他的黑色夾克和圍巾的服裝形成對(duì)比，并通過(guò)燈光增強(qiáng)。更值得注意的是，Lorre 對(duì)快速的日程安排感到不舒服，他開(kāi)始喝一杯純保樂(lè)酒作為早餐，所以到了下午，他變得無(wú)法指揮。結(jié)果，弗洛里不得不嘗試調(diào)整時(shí)間表，以便在早上獲得所有明星的主要場(chǎng)景。在配角中，斯通和凱斯同樣令人難忘，其余角色中的角色演員也同樣令人難忘，盡管在兩周的拍攝時(shí)間壓力下，他們共同展示了出色表演的可能性。這是弗洛里第四次處理一個(gè)不尋常的主題，面部切割對(duì)男性生活的影響，在他的 FACE VALUE (1927)、佛羅倫薩匕首 (1935)、預(yù)覽謀殺之謎 (1935) 以及后來(lái)的他的電視劇集《阿爾弗雷德·希區(qū)柯克介紹：美麗在哪里》（1961 年）。弗洛里于 1940 年末被哥倫比亞大學(xué)聘用，簽訂了三部所謂的“動(dòng)作片”的協(xié)議，即在 12 天內(nèi)以低預(yù)算制作的電影。前兩個(gè)，面具后面的臉和遇見(jiàn)波士頓布萊基（系列中的第一部），花了兩個(gè)月的時(shí)間準(zhǔn)備——弗洛里能夠修改面具后面的臉并寫(xiě)出連續(xù)性——并被擊退- 背靠背。對(duì)于需要大量外景拍攝的照片來(lái)說(shuō)，如此匆忙的日程安排尤其困難。攝影師是才華橫溢的弗朗茨·普萊納，他最近從德國(guó)來(lái)到這里，仍然不習(xí)慣以好萊塢的節(jié)奏工作，因?yàn)闊艄饫速M(fèi)了時(shí)間，需要犧牲很多鏡頭。今天，弗洛里最為人所知的是他在恐怖類型中的其他作品，包括合著原版《弗蘭肯斯坦》（1931）的劇本，編寫(xiě)和導(dǎo)演《太平間街上的謀殺案》（1932），以及導(dǎo)演后來(lái)的彼得·洛爾經(jīng)典作品《有五個(gè)手指的野獸》 （1946 年）。弗洛里是在黑色電影周期之前將德國(guó)表現(xiàn)主義和其他歐洲風(fēng)格改編成好萊塢電影制作的關(guān)鍵人物，面具背后的臉?lè)从沉艘粋€(gè)理想的中間點(diǎn)，既使用了這些技術(shù)，又根據(jù)需要調(diào)整了它們屬于流派驅(qū)動(dòng)的行業(yè)。盡管起源不大，但面具背后的面孔被廣泛認(rèn)為是有史以來(lái)最偉大的“B”電影之一，也是為數(shù)不多的在主題和人物塑造方面提供深刻和深度的電影之一，以及在其寫(xiě)作、導(dǎo)演、和演戲。雖然包含多種類型的元素——恐怖、社會(huì)意識(shí)、黑幫和浪漫——這部電影超越了所有這些。 《面具背后的面孔》贏得了評(píng)論家和觀眾的青睞，并在隨后的幾年中獲得了一小部分追隨者，這對(duì)于一部如此廉價(jià)的電影來(lái)說(shuō)是一個(gè)非凡的成功記錄。這部電影在 1941 年上映后連續(xù)放映了兩年，后來(lái)多次在影院重新發(fā)行，直到 1955 年才開(kāi)始在電視上放映。