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在公開(kāi)透明的黯淡電影場(chǎng)景中，The Needle 作為電影中的害群之馬脫穎而出。作為這一時(shí)期蘇聯(lián)電影中最有趣和另類(lèi)的電影，它與主流形成鮮明對(duì)比，主流是對(duì)斯大林主義過(guò)去的修正主義和虛無(wú)主義的社會(huì)批評(píng)。1988 年，年輕的哈薩克導(dǎo)演拉希德·努格馬諾夫 (Rashid Nugmanov) 剛從 VGIK（國(guó)家電影學(xué)院）畢業(yè)，《The Needle》在多個(gè)方面都是開(kāi)創(chuàng)性的作品。這張照片來(lái)自一個(gè)偏遠(yuǎn)、停滯不前的哈薩克斯坦共和國(guó)，引發(fā)了一場(chǎng)被稱為“哈薩克新浪潮”的運(yùn)動(dòng)。以亞歷山大·巴拉諾夫和巴赫特·基利巴耶夫的《三人行》（1988）和《今日女人》（1990）等作品為代表；基利巴耶夫的《蜱蟲(chóng)》（1990）；巴拉諾夫的他和她（1990）；阿拜·卡皮科夫的《戀愛(ài)中的小魚(yú)》（1989）；和 Serik Arymov 的《最后一站》（1989 年），哈薩克新浪潮是針對(duì) 1980 年代后期令人痛苦的蘇聯(lián)電影，就像法國(guó)新浪潮是針對(duì) 1950 年代后期塵土飛揚(yáng)的法國(guó)電影一樣。針是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的一場(chǎng)蛋奶酥。這部電影也成為俄羅斯版后現(xiàn)代主義的典范——不拘小節(jié)、不知情，用惡作劇和機(jī)智彌補(bǔ)文化、技能和資源的缺乏。一個(gè)名叫 Moro 的年輕人（由圣彼得堡樂(lè)隊(duì)“Kino”的已故搖滾傳奇人物 Viktor Tsoi 飾演）回到他的亞洲家鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)他的前女友 Dina (Marina Smirnova) 成為一名吸毒者而他自己也卷入了這座城市黑社會(huì)的奇異生活。為了拯救 Dina，Moro 將她帶到了咸海，當(dāng)他們到達(dá)時(shí)，咸海變成了一片貧瘠的沙漠。那里的迪娜似乎痊愈了，但回到城里一切都重新開(kāi)始。幾乎絕望的莫羅決定與由醫(yī)院醫(yī)生（由另一位搖滾明星、“穆之聲”樂(lè)隊(duì)的古怪領(lǐng)袖和出租車(chē)藍(lán)調(diào)的未來(lái)明星彼得·馬莫諾夫飾演）領(lǐng)導(dǎo)的毒販戰(zhàn)斗，當(dāng)其中一人在一個(gè)廢棄的公園里刺傷了他。