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《偉大的梅里愛》（Le Grand Méliès，喬治·弗朗敘，1953年|25分鐘|35毫米|黑白|有聲）以紀錄與虛構(gòu)交織的手法講述了另外一電影先驅(qū)喬治·梅里愛的故事。與盧米埃爾不同，梅里愛發(fā)現(xiàn)了電影具有表現(xiàn)魔幻效果的可能性，通過親身實踐為電影藝術(shù)打開了想象力的大門。本片不僅選用梅里愛的許多電影作品片段，以便闡釋梅里愛的電影魔術(shù)和特技的誕生過程，而且邀請到了梅里愛的兒子在影片中扮演梅里愛，以便更好地講述這位偉大的創(chuàng)造者是如何被競爭對手擠垮的。影片結(jié)尾，導演借助梅里愛夫人前往丈夫生前落魄時開的店鋪賣花獻給長眠在貝爾·拉雪茲公墓的丈夫這個場景，向電影史上這位偉大的革新者表達了敬意。本片導演喬治·弗朗敘（Georges Franju，1912—1987）年輕時曾在保險公司工作，當過面條加工廠的包裝工和劇院的道具工，在遇到亨利·朗格盧瓦之后涉足電影事業(yè)，與之成為法國電影資料館的主要創(chuàng)始人。1938年，他開始擔任國際電影資料館聯(lián)合會執(zhí)行秘書。1945年至1953年，他在擔任法國科學電影學院秘書長期間開始拍片，成為當時法國著名的紀錄電影學派“三十人集團”（詳見后文）的重要人物，主要作品有《禽獸之血》（1949）、《途經(jīng)洛林》（1950）、《榮軍院》（1952）、《偉大的梅里愛》（1953）、《居里夫婦》（1953）。他從1958年開始轉(zhuǎn)拍故事片，著名作品有《頭撞墻》（1959）、《沒有面孔的眼睛》（1960）等。弗朗敘的電影作品，在風格方面繼承詩意現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，秉承超現(xiàn)實主義精神；在內(nèi)容方面致力于揭露機構(gòu)社會的虛偽，尋求個人的自由和夢想的自由。